Для журнала Interview Russia Ольга Трейвас поговорила с всемирно известным куратором о его подходе к работе и о том, что общего у кураторства и архитектуры.
Небольшой отрывок из интервью с Джермано Челантом — историком, исследователь современного искусства, критик, куратор знаменитого музея Гугенхайма и арт-директор Fondazione Prada Джермано Челант открыл миру множество художников. Именно он автор термина и ведущий исследователь arte povera — «бедного искусства», одного из важнейших направлений середины XX века. Ольге Трейвас посчастливилось поговорить с Джермано во время Венецианской биеннале 2014 года.
Ольга Трейвас: Джермано, вы из поколения великих кураторов. Да что там — вы и профессию эту изобрели. С чего начинали?
Джермано Челант: Всего-то стал человеком-оркестром, который разбирается не только в истории искусств, но и в логистике, графическом дизайне, архитектуре. В 1960-е и 1970-е кураторы были настоящими заводами полного цикла: могли в одиночку с нуля построить новую выставку. Я думаю даже о том, где стоят и как выглядят охранники на моем проекте. Первое, что я заметил, оказавшись в Гуггенхайме в 1998 году — чудовищная форма охранников. И сразу попросил денег, чтобы купить новую. Теперь это называется «дизайн коммуникаций».
Ольга Трейвас: С модой вы вообще, как известно, на короткой ноге.
Джермано Челант: Есть такое дело. Когда-то мы с редактором журнала Artforum Ингрид Сиши первыми отдали обложку дизайнеру Иссеи Мияке. В арт-сообществе был большой скандал.
Ольга Трейвас: Продали душу дьяволу? (Смеётся)
Джермано Челант: Ага. У искусствоведов считается, что все языки, кроме искусства, грязные. Я всю жизнь боролся с этим предрассудком. Но прошло время, и все стали заглядываться на мир моды.
Ольга Трейвас: Это точно. В Италии даже организации, оказывающие значимую поддержку искусству, — это фонды модных домов: Trussardi, Prada, Max Mara…
Джермано Челант: Так и есть. Но теперь это общее место. Поэтому три года назад мы с фондом Prada решили поменять направление деятельности, отказавшись от персональных выставок в пользу шоу, связанных с серьезной исследовательской работой, вроде новой выставки Art or Sound.
Ольга Трейвас: С «трендами» все понятно. Меня еще, как архитектора, очень интересует, как вы работаете с пространством. Инегрируете выставки во внутрь? Или подавляете искусством стены?
Джермано Челант: Мы с выставочными площадками дружим. Я же 20 лет был куратором в музее, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом. Это вам не шуточки.
Ольга Трейвас: Да уж. (Смеётся)
Джермано Челант: Архитектура — всегда часть выставки. Как-то я курировал проект немецкого художника Ансельма Кифера в музее Гуггенхайма в Бильбао. Его строил Фрэнк Гери — любитель стен высотой в 25 метров и огромных площадей. Я сразу сказал: «Ансельм, ты должен либо побороть эту архитектуру, либо вступить с ней в диалог». И мы построили лестницу высотой в 25 метров. Так и победили.
Читайте продолжение на сайте Interview Russia.